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扬州园林——瘦西湖
发布时间:[ 2018-11-16 10:21 ] 文章来源:< 综合 > 浏览量: 1052

    瘦西湖,原名保障湖,位于江苏省扬州市城西北郊,总面积2000亩,水上面积700亩,游览区面积100公顷。“瘦西湖”之名最早见于文献记载为清初吴绮《扬州鼓吹词序》:“城北一水通平山堂,名瘦西湖,本名保障湖。”乾隆元年(1736),钱塘(杭州)诗人汪沆慕名来到扬州,在饱览了这里的美景后,与家乡的西湖作比较,赋诗道:“垂杨不断接残芜,雁齿虹桥俨画图。也是销金一锅子,故应唤作瘦西湖。”瘦西湖的特点是湖面瘦长,蜿蜒曲折,“十余家之园亭合而为一,联络至山,气势俱贯。”瘦西湖在清代康乾时期已形成基本格局,有“园林之盛,甲于天下”之誉。1988年瘦西湖被国务院列为“具有重要历史文化遗产和扬州园林特色的国家重点名胜区”。2010年被授予国家AAAAA级旅游景区。2014年,被列入世界文化遗产名录。
    扬州是人文荟萃之地,历代政治家、文学家、画家、艺术家云集,在扬州留下了无数典籍诗文、书画、音乐歌舞,也留下了许多优美的传说故事。故游览瘦西湖,在欣赏美景秀色时,也可以说在读一本内容丰富的史书,充实人们的知识,使人们得到心灵的升华。瘦西湖园林既有自然风光,又有丰富的历史文化。四八节,风晨月夕,使瘦西湖幻化出无穷奇趣。瘦西湖的景点经多年修建,变得格外妩媚多姿。尤其待到江南的春色降临,烟花三月下扬州,漫步于瘦西湖畔,但见几步一柳,好似绿雾般的柔媚动人,加之山茶、石榴、杜鹃、碧桃等妩媚的花树陪伴,更觉舒卷飘逸,窈窕多姿,万般的诗情画意尽现其中。“天下西湖,三十有六”,惟扬州的西湖,以其清秀婉丽的风姿独异诸湖,占得一个恰如其分的“瘦”字。
    扬州于隋炀帝时期成为东南地区重要的对外贸易港口,城市经济、文化、政治得到了全面发展。唐朝的扬州商贾云集,城市经济空前繁荣,促进了园林的建设。清初,扬州成为两淮食盐的集散地,盐商生活奢侈,挥金如土,耗巨资竞相修造邸宅、园林,加上当时扬州突出的建筑技艺,为扬州园林的兴盛提供了优越的条件。经济的繁荣也使南北文化汇聚于此,匠人相互交流,技艺相互融合,使得扬州园林既拥有北方的雄伟,又不失南方的秀丽,即形成扬州园林“南秀北雄”的风格特点。
    瘦西湖其实是扬州城外一条较宽的河道,长4.3千米。原是唐罗城、宋大城的护城河遗迹,南起北城河,北抵蜀冈脚下,明清时期,许多富甲天下的盐业巨子纷纷在沿河两岸,不惜重金聘请造园名家擘画经营,构筑水上园林。乾隆极盛时期沿湖有二十四景:卷石洞天、西园曲水、虹桥览胜、冶春诗社、长堤春柳、荷浦薰风、碧玉交流、四桥烟雨、春台明月、白塔晴云、三过流淙、蜀岗晚照、万松叠翠、花屿双泉、双峰云栈、山亭野眺、临水红霞、绿稻香来、竹市小楼、平岗艳雪、绿杨城廓、香海慈云、梅岭春生、水云胜概,誉为“两堤花柳全依水,一路楼台直到山”。康熙和乾隆两位皇帝均六次南巡来此,对这里的景色赞赏有加。清嘉庆二十年(1815年)后,扬州盐业衰退,湖上园林也逐渐萧条荒废。此后这里又经历了太平天国时期的战乱,残破不堪,光绪年间恢复了一小部分五亭桥、小金山。民国9年,乡绅陈臣朔在五亭桥东侧建凫庄。1980年代又恢复了二十四桥、熙春台、卷石洞天等景点。2007年恢复四桥烟雨、石壁流淙等景点。
    瘦西湖主要分为十四大景点,包括五亭桥、二十四桥、荷花池、钓鱼台等。
    大虹桥
    大虹桥景色优美,曾吸引了众多的文人雅士在此指点江山,切磋诗文,留下了许多珍贵的墨迹和动人的故事。康熙年间王渔洋有一首:“红桥飞跨水当中,一字栏杆九曲红;日午画船桥下过,衣香人影太匆匆。”更是脍炙人口,就连乾隆皇帝也曾做诗赞赏过虹桥的景色。如果把瘦西湖比做是一位古典美人,是虹桥揭开了她的盖头;如果把瘦西湖比做是一部长剧,是虹桥拉开了她的帷幕。就让我们从虹桥开始,领略这“两堤花柳全依水,一路楼台直到山”的美景吧。
    虹桥飞跨瘦西湖与西园曲水衔接之处。此桥建于明朝末年,原为木桥,因桥栏杆为红色,而称红桥。清乾隆年间改建为石拱桥,形若彩虹,遂改名为虹桥。虹桥的修造者是大名鼎鼎的盐商黄履昂、鲍志道。虹桥的出名并不是因修造者,也不因它形若彩虹,而是与文人雅士在此修禊有关。修禊是古老风俗,在汉代已固定成消灾祈福的仪式。到了晋代,此俗才有改观。据王羲之《兰亭集序》记载:“永和九年,岁在癸丑,暮春之初,会于会稽山阴之兰亭,修禊事也。”从此,修禊的迷信色彩逐渐淡泊,成为文人雅士煮酒吟诗的盛会。“冶春”、“绿杨城郭”这两个富有诗意的名词,就是清初名士王士祯邀约众多文人在虹桥修禊时留下的。
    王士祯,字贻上,号阮亭,别号渔洋山人,来自山东豪门。顺治十六年(1659)任扬州府掌握刑法的推官。在扬任职五年,颇有政声。康熙元年(1662)春天,王士祯邀约杜濬、张养重、邱象随、陈允衡、陈维崧诸多名士参与虹桥修禊。王士祯率先写了一首调寄《浣溪沙》词:“北部清溪一带流,红桥风物眼中秋,绿杨城郭是扬州。西望雷塘何处是,香魂零落使人愁,淡烟芳草旧迷楼”。这首词写得情致旖旎,文采洋溢。和作虽多,很少能与他比拟的。康熙三年(1664)春天,王士祯第二次主持修禊于虹桥。参加的有杜溶、张纲、林古渡、孙枝蔚、程邃、孙默、许承宣、许承家等文人。这次是写诗,题为《冶春词》。王士祯一口气作了二十首《冶春绝句》。与会文人无不和韵作诗,一时传为佳话。
    孔尚任主持虹桥修禊是在王士祯之后。孔尚任,字聘之,又字季重,号东塘,别号岸堂,自称云亭山人。孔子六十四代孙,清初诗人、戏曲作家。时人将他与洪升并论,称“南洪北孔”。孔尚任在扬州期间广交文友,曾于康熙二十七年(1688)三月三日“赴诸君之招”,参与虹桥修禊,“大会群贤”(孔尚任《湖海集·〈红桥修禊〉序》),有《三月三日泛舟红桥修禊》诗:“杨柳江城日未曛,兰亭禊事共诸君。酒家只傍桥红处,诗舫偏迎袖翠群。久客消磨春冉冉,佳辰引逗泪纷纷。扑衣十里浓花气,不借笙歌也易醺”。乾隆三年(1738)十月十七日,厉鹗招集闵华、江昱、陈章等七人畅游瘦西湖,留下了一组流传极广的《湘月》(即《念奴娇》)词作。后人称之“红桥秋禊”。厉鹗是雍乾间著名诗人兼烟草商,在清诗史上有着独特的地位,主持大江南北诗坛数十年,曾在扬州小玲珑山馆坐馆授徒数年。杭州诗人汪沆闻讯赶来看望老师厉鹗,耳闻了虹桥秋禊的盛事,便与闵莲峰、王载扬、齐次风一道扁舟载酒寻访虹桥,途中以诗相和,并因此为扬州留下了“瘦西湖”这一美丽的名字。
    乾隆二十年(1755)三月三日,两淮盐运使卢见曾首次主持虹桥修禊,袁枚、郑板桥、金农等二十多位名士参加和修禊韵。乾隆二十二年(1757)三月三日,卢见曾再次发起更大规模的虹桥修禊,郑板桥、金农、汪士慎、李苞、陈撰、厉鹗、罗聘、金兆燕等均参加。和修禊韵者 7000余人,后编成诗集三百卷,还绘成《虹桥览胜图》,可谓极一时之盛。
    修禊是一种习俗,更是一种雅集。如果说王羲之“兰亭修禊”将修禊注解成了一种人文风流,那么,王士祯倡导的“虹桥修禊”则将修禊演绎成了一场文化盛事。虽然修禊之风已经飘逝,但是大虹桥下所积淀的人文情愫却如江河之水深深地浸润着扬州人文。
    五亭桥
    如果把瘦西湖比做一个婀娜多姿的少女,那么五亭桥就是少女身上那条华美的腰带。五亭桥不但是瘦西湖的标志,也是扬州城的象征。它建于清乾隆二十二年,至今已有了两百多年的历史。五亭桥上建有极富南方特色的五座风亭,挺拔秀丽的风亭就像五朵冉冉出水的莲花。亭上有宝顶,亭内绘有天花,亭外挂着风铃。五亭桥的桥墩由12大块青石砌成,形成厚重有力的“工”字型桥基。清秀的桥身和沉雄的桥基,两者为什么能配置得如此和谐呢?答案就在桥洞。五亭桥的桥身由大小不一形状不同的卷洞组成。空灵的拱顶卷洞配上敦实的桥基,桥基在直线配上桥洞的曲线,加上自然流畅的比例,就取得了和谐统一的视觉效果。清代诗人黄惺庵的《望江南五亭桥》中提到:扬州好,高跨五亭桥,面面清波涵月影,头头空洞过云桡,夜听玉人箫。如果乘船从桥下穿过,我们可以数出五亭桥一共有着15个桥洞。这15个桥洞,洞洞相连,洞洞相通。《扬州画舫录》中有这样一段记载:“每当清风月满之时,每洞各衔一月。金色荡漾,众月争辉,莫可名状。”说是每到满月之夜,五亭桥下十五个桥洞中每个洞都含着一个月亮。“天下三分明月夜,二分无赖是扬州。”如果大家能在中秋之夜来到扬州——这个中国月亮城,说不定就能领略到这十五的月亮十五圆的绝妙奇境。站在五亭桥上向东看,远处的湖光水色就是一幅典型的江南山水图景。
    万花园
    万花园是瘦西湖风景名胜区,据康熙《扬州府志》记载,“万花园,宋端平三年(公元1236年)制使赵葵即堡城统制衙为之”。现今的万花园西、南两面与瘦西湖相邻,北临小运河,东靠平山堂路,总面积约500亩。由杭州园林设计院设计,总投资约1.8亿元,于2006年9月8日正式开工建设。项目主要依托瘦西湖的历史文化背景,将其打造成以花文化为主题,以古典历史名园为线索,着重恢复完善瘦西湖“石壁流淙”、“静香书屋”、“白塔晴云”等景区,以及挖掘和体现扬州特有的花卉文化的区域,具有花事、博览、观奇、体验、智趣、休闲、教育、生态、娱乐、审美十大功能。万花园强调与瘦西湖沿线景点的融合、衔接、过渡;强调空间的整体性和瘦西湖发展脉络的延续;强调“万花”主题,在塑造群芳竞秀氛围的同时,多方位展示花与国家、花与城市、花与名人、花与诗词、花与民俗、花的寓意等花卉文化。最佳赏园时间为4月中旬至5月初。踏进万花园,展眼尽是大大小小的花木圃,就连道旁岸边、屋前宅后都插植花木苗。木本的、草本的、爬藤类的、阴生植物,立植、盆栽各具形态,枝叶摇曳生姿,秀色宜人。现已引进属优稀品种果类的有泰国象牙芒果、台湾红芒、广西的紫花芒、高州储良龙眼、增城挂绿、妃子笑、新加坡杨桃等;花卉类除传统保留的茶花“十八学士”、“仙种”及各品类的兰花外,有名贵品种比利时杜鹃、巴西铁树、南朝鲜的仙人树、台湾的大惠兰、荷兰的郁金香等。奇花异草,各展风姿。每当腊月,寒梅迎客笑,幽兰吐芬芳,芍药呈妍丽,水仙保吉祥。宝镜院村道,车如流水,各种类型的车辆,满载着幸福、欢乐、吉祥的象征——姹紫嫣红的盆花翠苗,驰向四面八方,进入千家万户。从2007年4月18日起,万花园正式并入瘦西湖风景区,游客既可以直接进入万花园,也可以通过五亭桥或者瘦西湖北门进入万花园。每年4月8日—5月8日,中国扬州万花会将在瘦西湖万花园举行。
    钓鱼台
    深入湖心的钓鱼台,原来是演奏丝竹乐器的地方。相传当年的乾隆皇帝逛到这儿,不知怎么的就来了钓鱼的兴趣。于是立即有人送上了鱼杆。可是瘦西湖里的鱼却偏偏不听话,平日里一呼百应的乾隆皇帝钓了半天,就是没有一条鱼上钩。这下陪同的扬州盐商着急了,当即悄悄选了几个水性好的水手带着活鱼潜到水下。举着荷叶,靠荷茎来换气。上面的乾隆鱼杆一落,下面的活龙鱼就被挂上了钩。这下乾隆爷自然是龙颜大悦了。在中国,以“钓鱼台”命名的景点非常多,但扬州的钓鱼台却是众多钓台中体量最小,也是极富特色的一座。它是中国名亭建筑的典范,是中国园林“框景”艺术的代表作品。站在钓鱼台斜角60度,我们可以在北边的圆洞中看到五亭桥横卧波光,而南边的椭圆形洞中则正好可以看到巍巍白塔。这一景象一彩一素,一横一卧,真是堪称绝妙。这里也是外地游客到扬州一定要留影的地方。那洞中借景的画面正好对应了“三星拱照”的名称。
    徐园
    徐园在瘦西湖长堤春柳之北,原址为清初韩园桃花坞韩园。民国四年(1915)为纪念纪念辛亥革命时期的烈士徐宝山军长,构建徐宝山祠堂,名为徐园。徐园占地0.6公顷,小巧玲珑。园中听鹂馆取名来自“两只黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”的诗意。馆内的楠木罩隔,是扬州现存罩隔中的精品。听鹂馆门前的这两大口铁镬,是1500多年前的镇水神器,当年扬州冶炼业的发达以及扬州经济的繁盛由此可见一斑。徐园中有一馆、一榭、一亭,外有曲水,内有池塘,花木竹石,恰到好处,充分体现了江南园林的精巧雅致。每逢秋季,扬州市一年一度的菊花展在徐园举行。
    徐宝山是何许人也?上世纪初,他曾牵动着中国的政局,左右着中国的帮会,是个叱咤风云的人物。徐宝山(生于1866年,卒于1913年),镇江丹徒人,出身贫寒,15岁便游食四方,广交朋友,走私食盐。传说,此人身材魁梧,膂力超人,武艺超群,经常以寡敌众,遂得绰号“徐老虎”。徐宝山不识之无,却爱附庸风雅。他曾请著名书法家吉亮工书写对联。吉亮工赠联曰:“从来名士多耽酒,自古英雄不读书”。是赞赏还是暗讽?徐宝山不介意,仍然请吉亮工写联。于是,吉亮工又写道:“一身都是胆,万事总由天”。徐园牌匾中的园字写法诡异,为一个方框包裹一个虎字。相传徐宝山当时请吉亮工帮忙题字,但吉亮工瞧不起徐宝山一介军阀,再三推托。徐宝山于是借故将吉亮工灌醉,进而求字,吉亮工写至一半猛然酒醒,在写到“园”字时,把框里的“袁”字写得像个“虎”,然后再将外框一绕,有暗讽徐老虎是困兽之意。
    清光绪十九年(1893),徐宝山因参与“仙女庙劫案”而被清政府通缉,并被流放甘肃,可他却在途经山东时成功逃脱,随即闯荡江湖,终成一代盐枭,手下曾有数万之众。到了光绪二十五年(1899),徐宝山的名声已遍及沿江各地,长江中下游,无一口岸没有徐宝山运销的私盐,无一口岸没有徐宝山的洪帮势力。徐宝山死后,总统袁世凯亲自撰写了祭文,副总统黎元洪等人撰写了挽联。几个盐商在桃花坞建设徐园以示纪念。据说,徐园曾有民国“联圣”方地山撰写的挽联:“悲辜互怀恩;未必猜嫌都是福;谈兵能贾祸,谁知好古亦为灾”。“维新领袖”康有为也曾撰联吊唁:“大树飘零,草木犹知名姓;遗园明瑟,山林长忆将军。”关于徐宝山的故事,民国扬州作家李伯樵著有长篇小说《丛菊泪》;台湾作家高阳著有《徐老虎与白寡妇》;1938年诺贝尔文学奖得主、美国作家赛珍珠《大地三部曲》第二部《儿子》王虎的原型即徐宝山。

    四桥烟雨
    穿过徐园,站到小虹桥上,会有豁然开朗的感觉。西侧,是瘦西湖最开阔的景区,再回过头看徐园,就知道它只是一道序幕,从现在开始,瘦西湖景区将渐渐拉开,进入高潮了。东面的一座楼,叫做“四桥烟雨”。每当“山色空蒙雨亦奇”之际,这里领略的景致是“四桥飞跨烟雾里”。站在这座楼上,大家可以看到四座色彩和造型各有不同的春波桥、大虹桥、长春桥、莲花桥。若在细雨中登楼远眺,诸桥同处雨雾之中,如蒙上一层轻纱,空朦变幻,各桥将被湖水分隔的景物相互衔接,又以不同的落点和构架将全湖景点自然划分为各有千秋、风格不同的区间,形成了各具韵味的山水园林画卷。当年乾隆皇帝十分喜爱这里的景色,乾隆第三次南巡时(1762)临幸黄楼,赐名御书“趣园”。乾隆先后四次临幸趣园,每次都要赐诗,诗题、诗句必含有“趣”字。
    其实,“四桥烟雨”过去也是一个园林,是清代扬州盐商黄氏兄弟的别墅之一,故名黄园。据李斗《扬州画舫录》记载:“黄氏本徽州歙县潭渡人,寓居扬州,兄弟四人,以盐莢起家,俗有‘四元宝’之称。”他们在扬经营盐业的时候,正赶上乾隆南巡。作为与官府联系最为密切的垄断行业,盐商接驾自然不遗余力,竞相造园,以此取宠。黄家老大叫黄履晟,人称“大元宝”。他建的园子叫“易园”,位置在康山南面,园中有三层高台,当时在扬州城里可谓首屈一指。老二黄履暹,人称“二元宝”。他建的园子俗称“十间房花园”,在倚山南面,又在北郊造“四桥烟雨”、“水云胜概”两处别墅,精美绝伦,一时无二。老四叫黄履吴,人称“四元宝”。他建的园子叫“容园”,在阙口门,也曾名声远播。老六叫黄履昴,人称“六元宝”。他建的园子叫“别圃”,位置也在阙口门附近,今天的“长堤春柳”和徐园前身“桃花坞”都是他的儿子所建。
    那么,当年的趣园究竟是什么样子呢?据赵之壁《平山堂图志》和李斗《扬州画舫录》记载,临水有锦镜阁,放眼望去,满园“飞檐重屋,架夹河中”。阁西为“竹间水际”,阁东是“回环林翠”,其中小山逶迤,建有丛桂亭;往下为四照轩,往上为金粟庵;继续向前则通往涟漪阁,顺着长廊可到达澄碧堂。堂左边建有高楼,下开曲室,暗通光霁堂。堂右边是“面水层轩”,轩后为歌台。轩旁筑曲室,此处叫做“云锦淙”,出来就是河边方塘,乾隆曾经赐名为“半亩塘”,并且题诗:“借问成何趣,趣园竹及梅。竹香留冬翠,梅野笑春开。半亩波不作,一奁影与陪。天然澄照去,五载沤重来”。(《半亩塘》)过半亩塘,则可由小竹林通到楼下的大门,这便是眺望“四桥烟雨”的最佳处。
    小金山
    穿过徐园,便是小金山。可能有人会问:“杭州有西湖,扬州有瘦西湖,镇江有金山,扬州有小金山。一个是‘瘦’,一个是‘小’。为什么扬州人会这么谦虚呢?让我们先来看看扬州国画院的老院长李亚如撰写的一副对联:“借取西湖一角堪夸其瘦,移来金山半点何惜乎小。”李院长幽默地调侃说:湖瘦是苗条,山小是精巧,也点出了扬州园林善于借鉴却不落俗套的妙处。
    从小金山景区可以看到的就是瘦西湖的主湖区。那远近高低错落有致的亭台树木,使瘦西湖的水面显得开阔而深远,宛如一副大写意的中国山水画。《望江南百调》里这样描述道:“扬州好,入画小金山。亭榭高低风月胜,柳桃错杂水波环,此地既仙寰。”小金山是瘦西湖中最大的岛屿,也是湖上建筑最密集的地方。风亭、吹台、琴室、木樨书屋、棋室、月观,全都集中在这里。关于“小金山”的名字,还有着一段来历:说是有一回扬州和镇江的两个和尚闲聊,镇江和尚说:“青山也厌扬州俗,多少峰峦不过江。”扬州的和尚当然不同意这种说法,于是两人就下棋打赌。结果扬州的和尚棋高一着,此景定名“小金山”,并在庭中挂了这样一副对联:“弹指皆空,玉局可曾留带去;如拳不大,金山也肯过江来。”只用了一个“小”字,就把镇江的“金山”引渡过来了。这块奇异的石头是宋代花石纲的遗物。古代运输用船编号记数,十船为一纲。用船运送花和石头,就被称为“花石纲”。当年的北宋皇帝宋徽宗很喜欢奇花异石,在他六十大寿之际,决定在京城开封府建造一座万寿山。这块来自广西的钟乳石,就是在运输过程中恰好碰上方腊的农民起义而遗落在扬州的。这也是目前扬州最大的一块钟乳石。钟乳石是溶洞中的碳酸钙沉积而成,造型十分优美。再沿着蜿蜒的山路拾级而上,便能登上小金山的风亭。风亭是瘦西湖景区的制高点,它就是朱自清先生所说的“瘦西湖看水最好,看月也颇得宜”的地方。风亭上有一楹联“风月无边,到此胸怀何以;亭台依旧,羡他烟水全收”。风亭这个名称就取自于上下联第一个字而得名的。所谓“山不在高,贵在层次。水不在宽,妙在曲折。”这就是瘦西湖和小金山的妙处。
    二十四桥
    “二十四桥”出自唐代著名诗人杜牧的诗句“青山隐隐水迢迢,秋尽江南草未凋;二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫”。扬州人心目中的二十四桥由落帆栈道、单孔拱桥、九曲桥及吹萧亭组合而成,中间的玉带状拱桥长24米,宽2.4米,桥上下两侧各有24个台阶,围以24根白玉栏杆和24块栏板。关于二十四桥到底指哪座桥,至今众说纷纭。如今的二十四桥景区包括熙春台、玲珑界、小李将军画本、望春楼和二十四桥。
    熙春台是二十四桥景区的主体建筑。它与小金山遥遥相对,都处在湖面的转折处。这里也是扬州“二十四景”之一的“春台明月”。“熙春”一词出自老子的‘众人熙熙,如登春台“。意指熙春台前人来人往摩肩接踵的繁华场面。郁达夫曾评论说:二十四桥的明月是中国南方的四大秋色之一。相传当年扬州盐商曾在这里为乾隆皇帝祝寿,所以这一景又被称为”春台祝寿”。熙春台一带的建筑风格处处体现出皇家园林富丽堂皇的宏大气派。所有的建筑都选用了绿色的琉璃瓦朱栋、白玉的玉体金顶相映成趣。熙春台气势恢弘大气,再现北方皇家园林之气概。
    与玲珑花界隔湖相对的建筑是望春楼和小李将军画本。他们完全是江南园林的风格,建筑规模从属于熙春台,色调显得清心淡雅,体现了南方之秀。望春楼下层南北两间分别为水院、山庭,将山水景色引入室内。卸去楼上的门窗就变成了露台,是中秋赏月的好地方。小李将军指的是唐代大画家李思训的儿子李昭道。这一对父子虽然不曾带过兵,却都有将军的封号和待遇。他们二人都是当时著名的大画家,共同开创了中国唐代金碧山水画派。所谓“花为画本,月是诗源”。取名小李将军画本是指此地的景色和小李将军的山水画画意十分相近。
    白塔
    相传在1784年,乾隆皇帝第六次坐船游览扬州瘦西湖。从水上看到五亭桥一带的景色,不由遗憾的说:“只可惜少了一座白塔,不然这而看起来和北海的琼岛春阴就像极了。”说者无心听者有意,财大气粗的扬州盐商当即花了十万两银子跟太监买来了北海白塔的图样,当晚连夜用白色的盐包堆成了一座白塔。这就是在扬州流传至今的“一夜造塔”的故事。 白塔高27.5米,下面是束腰须弥塔座,八面四角,每面三龛,龛内雕刻着十二生肖像。和北海白塔的厚重稳健不同,白塔比例匀称,玉立亭亭。和身边的五亭桥相映成趣。
    月观
    扬州是“中国的月亮城”,扬州的月色美,赏月的地方也多,“月观”就是其中之一。“月观”坐西朝东,前临开阔的湖面,每当皓月东升,凭栏而立,天上水中的两个月亮交相辉映,能体会到这“月来满地水,云起一天山”的美妙意境。人们常说“月色如水”,在这里,月光和湖水相溶,云影和山影相连。这副由郑板桥撰写的 对联恰到好处描绘出了月观这独一无二的迷人月夜。 月观中的海梅家具也很有特点,雕刻的内容都和赏月有关。那些莲花、鸳鸯、荷叶,藕节,无不自然生动,是扬州木雕工艺的代表作品。
    锦镜阁
    锦镜阁是根据李斗《扬州画舫录》中所述锦镜阁重建的一座桥和楼阁合为一体的水阁,三开间飞檐重楼,形如品字,跨越一小河(夹河)之上,左右两间横跨两岸,中间空着,可通小船,行人过河时必须从楼梯上第二层楼如过桥一般,然后从另一边下楼梯到对岸。锦镜阁现为水泥和木材混合建筑。
    温泉
    扬州瘦西湖温泉度假村坐落于风景如画的瘦西湖畔,与万花园隔空相望。度假区占地13万平米,有形态功能各异的温泉池68个,分为公众区域和私密区域,公众区域又分为多个各有不同特色的主题空间,湖泊溪流、假山瀑布、小桥流水、亭台楼阁、竹林小径与温泉池完美结合,相映成趣。
    凫庄
    凫庄位于瘦西湖公园内五亭桥东侧的一个小岛之上,坐落于白塔之下,通过一座曲折小桥与陆地相连,属于扬州市的文物保护单位。清朝时期,凫庄所在的小岛属于东园范围之内。“东园”又名“贺园”,《扬州画舫录》中有记载,在雍正时期于五亭桥附近,临汾人贺君召修建了东园。东园的规模在乾隆十一年时变得十分宏大。后来在咸丰年间,太平天国战争将东园摧毁。贺君召的子孙于光绪三十年左右,将这块滩地卖给了陈臣朔。陈臣朔于1921年在莲花桥东南侧建造私家园林,即凫庄。
    凫庄作为一座岛上园林,远远望去就像野鸭浮游在水面之上,所以根据屈原的《楚辞·卜居》中“宁昂昂若千里之驹乎,将泛泛若水中之凫,与波上下,偷以全吾躯乎。”的语句为之取名为“凫庄”。凫庄由于面积较小,所以景观营造以巧为主,整体感觉小巧玲珑。《望江南百调》中的“亭榭高低风月胜,柳桃杂错水波环此地即仙寰。”所言不虚。
    《扬州览胜录》中这样记述凫庄的景观状况:凫庄,在莲花桥西侧,邑人陈氏别墅,建于民国十年间。庄在水中央,门近莲性寺,庄前建小活桥,朱栏曲折,长数丈。游人非由此桥不能入庄。临湖面南构敞厅三楹,厅前上种杨柳,下栽芙蓉,夏季纳凉,足称胜境。厅后怪石兀立,尤擅花木之胜。庄北临湖处构水阁数间,春夏之交,并可临流把钓。庄西北隅建有小阁,可以登临。阁侧塑观音大士像,独立水滨,盖仿南海普陀山“观音跳”遗意。凫庄整体布局细致紧凑,虽然面积不大,但是山石、水体、植物、建筑几大园林要素样样俱全,且完美地展现了扬州园林南秀北雄的特性。位于小岛之上,人们可以在高点俯视凫庄独具特色的总体景观样貌,凫庄西侧的五亭桥就是一个很好的观赏点。登高俯瞰,凫庄宛如一颗秀丽的珍珠浮于湖面之上。园内建筑高低错落,既有整体感,又兼具层次感,亦不失精致玲珑的特点。植物种类丰富,尤其是环岛一周精心种植了梅、柳、竹等植物,使得凫庄的水景特色得到了更好的表达。树丛中点缀着湖石,刚柔并济、相得益彰。值得一提的是,身在凫庄仰视五亭桥,由于视角相对较低,仿佛置身于湖中,此角度的五亭桥别有一番韵味。
    作为园林中的两大要素,山石与植物往往是相辅相成的。园林中的山石可谓是功能颇多,布置形式也是多种多样,扬州园林又是以山石堆砌而声名远扬。凫庄虽然面积不大,但是对于山石的运用形式较为丰富,除了堆土叠石成山之外,还采用了特置与散置的布置方法。园内植物种类丰富,植有紫薇、芭蕉、桂花、竹、桃花、梅花、垂柳等,保证了四季有花可赏、有景可观。山石与植物的合理配置,巧妙地营造了景观的理想效果。
    园内的至高点是堆土叠石而成,建有六角亭,为凫庄提供了极佳的观景点,亭子东西两侧由石阶连通,沿石阶边缘堆砌山石,让人们在登高过程中置身石中,带来别样的体验。攀登至山丘之上,映入眼帘的是苍劲翠绿的竹丛。挺拔的竹丛与坚韧的山石气质相符,烘托了山体的雄伟气势。在凫庄西南连廊的转角处,还有一处特置的品相出众的石峰,该石峰仅一人高,并非大体量的假山群,加之旁植芭蕉,如园内一道屏风,极具个性,既达到了“瘦、皱、漏、透”的要求,又十分精致秀气,给人画龙点睛之感。同时,其还可作为地标引导游人向前观赏,一举多得。凫庄中除了上述较为醒目的山石外,散置的山石也是遍布全园,花境中、建筑旁、驳岸线等,几乎随处可见。有横有竖,有大有小,疏密有致,主次分明,看似随意布置,却又不失章法,既没有喧宾夺主,又很好地起到了点缀作用,增加了园林景观的丰富度与层次感,甚至发挥了固土护坡的功能。
    凫庄的建筑整体环岛而布,既可以在建筑内欣赏滨水景观,又在岛内形成了一个相对封闭的空间,开合有致。高处的亭子提供了极佳的远眺观景点,可谓面面俱到。园子东面建有水榭,名为“涵碧厅”,东侧与北侧均为亲水平台,涵碧厅四面采用半墙扇窗。园北的小山上建造了单檐六角亭,使用扇门窗。园西两大主要建筑为“枕涟亭”和“绿波馆”,由滨水连廊所串联。连廊叫做“春水廊”,临水而建,有高度差,廊边设有美人靠。“春水廊”西北的转折处就是“枕涟亭”,内有晚清书法家吴熙载题“枕涟”匾面朝西悬挂。“绿波馆”位于凫庄西侧,面朝东,为水阁三楹。馆内挂有“绿波”匾,馆外楹联为“莲出绿波涵月影,塔秀云天驻兰桡”。园南有轩名为“芙蓉沜”,坐南面北,轩内悬挂金农漆书“芙蓉沜”匾。轩厅三楹,四面为半墙扇窗。“芙蓉沜”东侧就是凫庄的入口,通过折桥与对岸相通。
    凫庄南侧至西侧的“枕涟亭”、“绿波馆”与“芙蓉沜”用游廊相互连接,使得园内建筑彼此联系,创造了曲折连续的空间。园内建筑物的尺寸偏向于北方建筑尺寸,又相互衔接在一起,显得颇为雄伟。北侧则用体量较小的亭子来点景,该亭为单檐六角攒尖瓦亭,平面有六根柱,成正六角形。屋面有六坡,相交成六脊,六条脊在顶部交汇为一点,攒尖处安装宝项。亭高约3.5m,底面正六边形边长约1.95m,小巧精致。
    凫庄内的铺装,既实用又美观,在园林空间中起到了透水、防滑、指引道路、划分空间等作用,与此同时,还具有对周边环境点缀装饰的功能。凫庄内的铺装主要分为室内和室外两大类,在室内铺装中,运用的材料较为单一,建筑地面多用简洁石板铺设,部分连廊地面使用木质地板铺设;室外的铺装材料种类则较多,有鹅卵石、青砖、石板等材质。铺装形式有砖砌、花街、石质铺装等,通过组合搭配设计,形成丰富多彩的地面观景效果。园东的涵碧厅西侧与南侧周边主要是鹅卵石的花街铺装,东侧与北侧则是条石、方石形成的石质铺装。在体量较大的建筑周边做出如此细致的铺装处理,又是一处雄伟与秀丽完美结合的典范。总体来说凫庄的铺装形式多样,风格鲜明,避免了视觉疲劳,给人良好的观感。
    凫庄很好地传承了扬州园林典型的景观特点,集秀丽与雄伟于一身,与所处区域清新、淡雅的风格特点相契合,又和远处的湖光山色共同组成了一幅具有江南韵味的山水画卷。凫庄临近五亭桥和白塔这些瘦西湖主要建筑景点,景观视觉差异形成了良好的对比效果,同时适宜的体量加之位置的合理性又使其不会喧宾夺主,协调地存在于瘦西湖核心景观区域内,作为绿叶烘托出了五亭桥和白塔的大气。四面环水又浮于水面,使得凫庄的景观给人以轻盈飘逸之感,虽然面积不大,但整体布局合理,紧凑有致,完美点缀于湖面之中,仿佛水上明珠一般。湖水的消暑纳凉功能也使得凫庄成为良好的夏季观景空间,同时能够极大地满足人们的亲水性需求。与周边雄伟的大环境相比,凫庄是秀丽一隅。凫庄作为一个面积较小的岛园,浓缩了扬州园林的精华,以小见大,在体现自身精湛的技艺之外,还映射出瘦西湖整体园林景观的独具匠心。
    尽管襟江带淮,如果没有瘦西湖,扬州定然枯涩,就像迟暮的美人。若把杭州西子湖比作雍容贵妇,那么,扬州瘦西湖就是窈窕淑女。(碧水青山)